EL CINE RUSO II
Subido en julio 28, 2011
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La personalidad de mayor relieve del cine ruso y una de las más gigantescas del cine mundial fue Serguei M. Eisenstein, cuya obra de realizador estuvo siempre completada por su importante labor de teórico. Tras definir su teoría del montaje de atracciones, lo llevó a la práctica en su primer film Stachka (La huelga, 1924), cuyos méritos le valieron el encargo oficial de un filme conmemorativo del vigésimo aniversario de la revolución de 1905: El acorazado Potemkin (1925), auténtico himno revolucionario que representa la cristalización de las concepciones teóricas y experimentales del autor al tiempo que señala un hito en la historia del cine.
Sus filmes siguientes fueron Oktjabr (Octubre), conmemoración de la revolución de octubre y la toma del poder por los bolcheviques, y Staroe i novoe (Lo viejo y lo nuevo), ambos de 1927. Tras un viaje de estudios por el extranjero, Eisenstein fue contratado por la Paramount para trabajar en Hollywood, y allí empezó su odisea americana, pues la productora no aceptó ninguno de los cuatro proyectos que el realizador le presentó sucesivamente.
A continuación marchó a México con sus habituales colaboradores, Tissé (fotografía) y Alexandrov (guión), contratados por el novelista Upton Sinclair para realizar ¡Que viva México! (1931), pero la producción fue interrumpida en estado avanzado y a Eisenstein no se le permitió montar el material rodado, unos 40.000 metros de negativo, que dieron luego lugar a cinco distintas versiones debidas a manos ajenas al cineasta. Vuelto a su país, y tras sufrir diversas censuras y hurnillaciones que se tradujeron en la prohibición de Bezliin Iovij (Las praderas de Bezhin, 1935), filme que quedó inacabado, en 1938 consiguió llevar a cabo un ambicioso proyecto, A leksandra Nevskij, en la línea de los temas históricos en boga entonces en el cine nacional, gracias al cual recuperó su prestigio y pudo acometer su obra máxima, Ivan Groznij (Iván el Terrible, 1945). La primera parte del filme fue galardonada con el Premio Stalin, pero poco después la segunda parte fue condenada por el Comité central del Partido, ante el cual Eisenstein tuvo que efectuar su autocrítica. Una tercera parte, en colores, destinada a reemplazar la segunda, de la que ciertas secuencias serían conservadas, fue preparada por Eisenstein aunque no le fue posible terminarla. Con él desapareció uno de los talentos más genuinos del cine.
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